ANA LIZASO POR JULIO SÁNCHEZ
Julio Sánchez
8/9/2008

Es la misma Ana Lizaso quien aclara que en sus obras “el círculo no está usado de manera geométrica sino que representa una actitud, una manera de actuar, la vida misma”. La observación no es menor, es una toma de posición frente al mundo, una Weltanschaung que recupera los valores simbólicos. En la obra escultórica de Ana se ve claramente como el círculo es la forma madre que genera cada una de sus piezas. La morfología de sus esculturas podría vincularse con una genealogía minimalista, pues participa de sus características como el material industrial, la estructura modular, el color pleno y la ausencia de gestualidad. Pero más allá de este acercamiento formal, hay otro más profundo, nuestra artista parece potenciar con su arte un diseño circular que parece subyacer en la estructura del Universo. En la naturaleza, el nido de un pájaro, la corola de una flor, un huracán, las ondas concéntricas del agua cuando cae una gota, las esferas celestiales y tantas cosas más son circulares. En lo infinitamente pequeño -el átomo y sus partículas-, y en lo infinitamente grande -el sol y los planetas-, el movimiento es circular; los niños se conectan entre sí con la ronda, la mayor parte de las danzas sagradas son circulares y los derviches (los místicos del Islam) giran sobre una pierna para poder comunicarse con la divinidad. Estos son apenas algunos de los ejemplos que marcan la importancia del aspecto simbólico del círculo.
En las últimas obras de Ana, las “columnas” se yerguen hacia arriba afirmándose en la tierra y buscando lo superior, igual que las “pirámides escalonadas”; las primeras recuerdan el antiguo simbolismo del árbol y las segundas, el de la montaña sagrada. No menos significativos son los “engranajes”, círculos provistos de ciertas muescas que provocan (virtualmente) el movimiento de una trama que podría extenderse al infinito. Estos “engranajes” son una bella metáfora de aquel pensamiento budista: “el aleteo de una mariposa provoca un huracán”, una forma de enunciar poéticamente la unidad del universo, más tarde comprobado por la física cuántica con la teoría de las supercuerdas. Ana se conecta con la estructura simbólica más arcaica de la humanidad, crea sus obras a partir del círculo y logra un conjunto multicolor en plena consonancia con la urdimbre secreta del Cosmos.

Por Julio Sánchez

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