CLAUDIA ARANOVICH POR ELENA OLIVERAS
Elena Oliveras
1/10/2007

Una escultora que trabaja con el tiempo y la memoria
Claudia Aranovich (1956) fue en los 80’s, una de la principales representantes de la nueva generación de escultores argentinos. Pero no es menos cierto que su interés por la fotografía la convierte, en los 90, en protagonista del efecto, fertilizante de este medio en distintas disciplinas, incluida la escultura (…)
Antiguas fotos de seres queridos son veladas por sucesivas capas de resina que reciben una maraña de productos naturales (ramas, semillas, musgos). Así comienza la artista la construcción de sus volúmenes. Aunque velado y escondido, el retrato fotográfico retiene su valor original en el culto. Es el último refugio de una memoria que se activa, cargada de nostalgia, ante la imagen de los que ya no están pero dejaron la huella de su paso por la vida en un papel descolorido por el tiempo.
Con apelaciones similares a la memoria, la serie de moldes de rostros recrea la antigua practica de la máscara funeraria en la que se, conserva, para el culto, la imagen de los muertos mas allá de la muerte.
Aranovich saca excelente provecho de la resina poliéster, un producto industrial que le permite aglutinar otras materias, destacar o hacer desaparecer fragmentos realzados textura y contrastes azarosos. A la fotografía, la resina y la materia natural, se suma el uso del vidrio, el acetato, el cemento o la chapa de hierro. También la luz ingresa como elemento plástico. Su incidencia mayor o menor servirá para los juegos de trasparencias y de opacidades y a la acentuación del efecto de infinito en el interior de conos, matrices
La resina es volumen y plano sobre la cual la artista escribe o dibuja detalles de zonas significativas del cuerpo, como el corazón. Sobre esa base, en la que se entremezclan los mas diversos materiales, ella teje sus propios textos sobre el ir y venir de la vida y la muerte, textos-tramas que hablan y sobre los que operan una misma energía transmutada que niega la idea de muerte como desaparición definitiva de los cuerpos.
Aunque identificada con fluir de esa energía, Aranovich adopta, en sus últimas series, una visión mas distante abierta a la reflexión y a un análisis mas objetivo del tiempo. Durante el pasado año cumpliendo en Inglaterra con una beca perfeccionamiento de la Fundación Antorchas, se sintió atraída por las experiencias de Edward Muybridge quien, en la segunda mitad del siglo XIX, descompuso el movimiento al registrar, paso a paso, el desplazamiento corporal de personas y de animales. Sus cronofotografías han sido, precisamente, el punto de partida de dos series de relieves que llevan por título “los pasos de Muybridge".

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